นักวิชาการด้านสยองขวัญจะบอกคุณว่า: ภาพยนตร์ที่ทำให้เรากลัวที่สุดคือภาพยนตร์ที่พูดถึงความวิตกกังวลที่แท้จริงของเรา ความวิตกกังวลเหล่านี้หาทางเข้าสู่ภาพยนตร์สยองขวัญ ซึ่งแสดงออกผ่านประเภทย่อย เช่น แวมไพร์ หนังเชือดเฉือน และความสยองขวัญของร่างกาย ข้อกังวลอื่นๆ เช่น สงครามต่อต้านการก่อการร้าย ( สำรวจใน Hostel, 2005)และวิกฤตโรคเอดส์ ( ดังปรากฏใน The Thing, 1982 ) เกี่ยวข้องกับช่วงเวลาทางวัฒนธรรมเฉพาะ
ทุกวันนี้ เป็นเรื่องยากที่จะบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับโรคระบาดที่แพร่
กระจายอย่างรวดเร็วโดยไม่ยอมรับว่าเรากำลังอาศัยอยู่ มันยากที่จะเล่าเรื่องซอมบี้ด้วยความแปลกใหม่ แต่ซีรีส์เกาหลีเรื่องใหม่ของ Netflix เรื่อง All Of Us Are Dead ทำให้ ความพยายามที่ทะเยอทะยาน
ประเภทย่อยของหนังสยองขวัญขึ้นๆ ลงๆ ตามวัฏจักรที่สอดคล้องกับความกลัวเหล่านี้ การสวมหน้ากากของเรื่องแต่งช่วยให้พวกเขาสร้างแนวคิดบางอย่างที่ชัดเจนซึ่งเราอาจรู้สึกได้เพียงแค่ใต้ผิวเผินเท่านั้น
ซอมบี้สามารถยืนหยัดเพื่อชนชั้นกรรมาชีพที่สะสมอยู่ในวัฏจักรแห่งความยากจน พวกเขาสามารถเป็นตัวแทนของชนชั้นกลางที่ไร้ความคิด โลภไม่รู้จบ ขณะที่พวกเขาเดินโซซัดโซเซไปตามเมืองต่าง ๆ โดยไม่สนใจโลก พวกเขาสามารถแสดงเป็นตัวเป็นตนโดยนักแสดงทุกวัยหรือทุกเชื้อชาติ และการไม่พูดโดยทั่วไปของพวกเขาทำให้ผู้ชมสามารถฉายภาพอุปมาใด ๆ ลงในช่องว่างในสมองของพวกเขาได้
พวกเขาถูกวิเคราะห์ว่าเป็นผู้ก่อการร้าย (28 วันต่อมา ปี 2545) และคอมมิวนิสต์ (วันแห่งความตาย ปี 2528) เป็นเผ่าพันธุ์ชายขอบ (ดินแดนแห่งความตาย ปี 2548) และนักล่าอาณานิคมที่ละโมบ (สินค้า ปี 2560) เรื่องราวสยองขวัญที่ได้รับความนิยมมากที่สุดนั้นสามารถเปลี่ยนแปลงได้: พวกเขาเชื้อเชิญให้ผู้ชมจินตนาการถึงสิ่งที่ทำให้พวกเขาหวาดกลัวไปยังสัตว์ประหลาด เป็นเรื่องที่เกินจริง ยืนยัน และบางครั้งก็ท้าทายความวิตกกังวลในโลกแห่งความเป็นจริงของพวกเขา
แนวซอมบี้ถูกสร้างขึ้นครั้งแรกโดยจอร์จ เอ. โรเมโร กับNight of the Living Deadในปี 1968 หนังซอมบี้ส่วนใหญ่ที่ล่าโรเมโรดึงมาจากต้นกำเนิดนิทานพื้นบ้านของชาวเฮติ โดยพูดถึงความวิตกกังวลที่เฉพาะเจาะจง มาก เกี่ยวกับเวทย์มนต์ดำและศพที่ถูกกดขี่ โรเมโรจินตนาการถึงซอมบี้ในฐานะแหล่งแพร่ระบาดของฝูงซอมบี้
ฝ่ายธุรการโรงเรียนคือวายร้ายรายแรก ลูกชายของครูสอนชีววิทยาถูก
รังแกอย่างไร้ความปราณี และเกือบถูกฆ่าตายเมื่อครูใหญ่ปฏิเสธที่จะเข้าไปยุ่ง เพื่อเพิ่มพลังให้กับลูกชาย ครูพัฒนาไวรัสที่ขยายฮอร์โมนเทสโทสเตอโรน ซึ่งเป็นทางเลือกที่แปลกประหลาดของวิทยาการเทียม เพื่อเปลี่ยนความกลัวให้กลายเป็นพลังที่ยิ่งใหญ่ สิ่งนี้จำแนกซอมบี้ได้อย่างชัดเจนเนื่องจากมวลชนที่เพิ่มขึ้นล้มเหลวโดยผู้มีอำนาจ ถ้าคุณจะยกโทษให้ก็ไม่มีใครควบคุมความสามารถของพวกเขาได้
ปัญหาคือจังหวะที่ยุ่งเหยิงและจิตใจที่ว่างเปล่าของซอมบี้ทำให้พวกเขาหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่มักจะน่าเบื่อ: ความซ้ำซากจำเจที่ไม่สิ้นสุดทำให้ยากต่อการรักษาความตึงเครียดในตอนที่ยาว 12 ชั่วโมง เช่นเดียวกับเรื่องราวซอมบี้ในศตวรรษที่ 21 หลายๆ เรื่อง All Of Us Are Dead ก้าวไปอีกขั้นด้วยการให้ซอมบี้วิ่ง
ครึ่งทางของจุดเปลี่ยนใหม่ถูกนำเสนอ: ตัวละครบางตัวที่ถูกกัดยังคงสามารถพูดและรู้สึกได้ ได้รับพลังพิเศษและประสาทสัมผัสที่เพิ่มสูงขึ้น พวกเขาสร้างอุปมาที่ซับซ้อนสำหรับพาหะที่ไม่แสดงอาการ
ตัวเร่งปฏิกิริยาซอมบี้
ความขัดแย้งที่ลึกซึ้งที่สุดใน All Of Us Are Dead คือระหว่างนักเรียนและผู้มีอำนาจ ก่อนการแพร่ระบาด การแสดงแสดงให้เห็นอย่างตรงไปตรงมาถึงการกลั่นแกล้ง การล่วงละเมิดทางเพศ การฆ่าตัวตาย และการตั้งครรภ์ในวัยรุ่น
นักวิจารณ์และแฟน ๆ ระบุว่าความคล้ายคลึงกันอย่างเปิดเผยระหว่างการแสดงกับโศกนาฏกรรมเรือข้ามฟากเซวอลในปี 2014ซึ่งลูกเรือทิ้งเรือที่ล่มและปล่อยให้ผู้โดยสารซึ่งส่วนใหญ่เป็นนักเรียนมัธยมปลายจมน้ำตาย
แม้ว่าความสยองขวัญจะใช้อุปมาอุปไมยที่มีสีสันเพื่อความบันเทิง แต่ก็สามารถสื่อถึงอารมณ์ของเราได้อย่างแท้จริง All Of Us Are Dead ดำเนินเรื่องตามพล็อตซอมบี้ที่มีสูตรสำเร็จ แต่สิ่งนี้ทำให้การแสดงท้าทายเราด้วยการต่อสู้ทางอารมณ์ที่ซับซ้อน
ดังที่เราทราบจากโรคระบาดจริง วิกฤตไม่ได้เกิดขึ้นเมื่อโลกอันงดงามถูกทำลายโดยผู้ไม่หวังดีเพียงไม่กี่คน แต่จะเกิดขึ้นเมื่อแรงกดดันโดยรวมของความเจ็บปวดที่ถูกเพิกเฉยและความอิ่มเอมใจถูกผลักดันไปสู่จุดแตกหัก เช่นเดียวกับเรื่องซอมบี้ที่ดี All Of Us Are Dead ไม่เคยเกี่ยวกับซอมบี้
crdit : สล็อต 888 เว็บตรง ไม่ผ่านเอเย่นต์ ไม่มี ขั้นต่ำ / ดูหนังฟรี
